1891 – 1898 VIENNA SECESSION ANOS
Klimt foi um dos membros fundadores e presidente da Sezession Wiener (Viena Secession) em 1897 e de periódico Ver Sacrum do grupo ("Primavera Sagrada"). Ele permaneceu com a separação até 1908. Os objetivos do grupo eram para fornecer exposições de jovens artistas não convencionais, para trazer os melhores artistas estrangeiros "obras de Viena, e publicar sua própria revista para mostrar membros do trabalho. O grupo declarou não manifesto e não se propôs a incentivar qualquer estilo particular - naturalistas realistas e simbolistas todos coexistiram. O governo apoiou os seus esforços e deu-lhes um contrato de arrendamento de terras públicas para construir uma sala de exposições. O símbolo do grupo foi Pallas Athena, a deusa grega de causas justas, sabedoria e das artes - e Klimt pintou sua versão radical em 1898. Em 1894, Klimt foi contratado para criar três quadros para decorar o teto da Great Hall na Universidade de Viena. Não concluído até a virada do século, suas três pinturas, Filosofia, Medicina e Jurisprudência foram criticados por seus temas e materiais radicais, que foi chamado de "pornográfico".
Klimt tinha transformado tradicional alegoria e do simbolismo em uma nova linguagem, que era mais abertamente sexual e, portanto, mais perturbador. O clamor público veio de todos os lados - políticos, estéticos e religiosos. Como resultado, eles não foram exibidos no teto do Salão Principal. Esta seria a última comissão pública aceita pelo artista. Todas as três pinturas foram destruídas pela retirada das forças das SS em maio de 1945. Sua Nuda Verita (1899) definiu a sua oferta para agitar ainda mais o estabelecimento. A mulher ruiva cruamente nua detém o espelho da verdade, enquanto que acima é uma citação de Schiller em lettering estilizado, “Se você não pode agradar a todos com seus feitos e sua arte, entre outros”. Para agradar a muitos é mau. Em 1902, Klimt terminou a Beethoven Frieze para o dia 14 de Viena exposição secessionista, que se destinava a ser uma. Celebração do compositor e contou com uma monumental escultura policromada por Max Klinger. Destina-se apenas a exposição, o friso foi pintado diretamente sobre as paredes com materiais leves. Após a exposição à pintura foi preservada, apesar de não ir à exibição até 1986. O rosto no retrato Beethoven se assemelhava ao compositor e Viena Tribunal Ópera diretor Gustav Mahler, com quem Klimt teve um relacionamento respeitoso. Durante este período, Klimt não se limitou a comissões públicas. Começando na década de 1890 ele assumiu férias anuais de verão com a família Flöge nas margens do Attersee e pintado muitas das suas paisagens lá. Klimt foi o grande interessado em pintar figuras, estas obras constituem o único gênero, além de figura-pintura que interessa seriamente Klimt. Attersee pinturas de Klimt são de um número e qualidade, de modo a merecer uma apreciação em separado. Formalmente, as paisagens são caracterizadas pelo mesmo requinte do design e padronização enfático quanto às peças figurativas. Espaço profundo no Attersee obras é tão eficiente achatada para um único plano, acredita-se que Klimt pintou ao olhar através de um telescópio.
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